柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而(ér)不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī吴亦凡现在在哪里关着)一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chá吴亦凡现在在哪里关着i)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zh吴亦凡现在在哪里关着è)是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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