雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīn诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子g)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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