但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏—

但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思

　　绿肥红瘦暗指什么感情(qíng)和意思，绿肥红(hóng)瘦暗指什么意思是绿肥红瘦出自宋·李清照的《如(rú)梦令·昨夜(yè)雨疏风(fēng)骤》，“绿肥红瘦”指的是花已逐渐开败，而草(cǎo)木枝叶正盛的(de)暮春景色的。

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绿肥红瘦暗指什么感情和意(yì)思，绿肥红瘦暗指什(shén)么意思(sī)

　　绿肥红瘦出自(zì)宋·李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，“绿肥红瘦”指的(de)是(shì)花已逐(zhú)渐(jiàn)开败(bài)，而草(cǎo)木枝叶正(zhèng)盛的暮春景色。

　　绿(lǜ)肥红瘦出(chū)自宋·李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，原(yuán)句(jù)为:知(zhī)否，知否(fǒu)?应是绿肥(féi)红瘦!翻译(yì)为：你可知道，你可知道，这个时(shí)节应该但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》是绿叶繁(fán)茂，红花凋零了(le)。

　　“知否?知否?应是(shì)绿肥红瘦。

　　”这既是对侍(shì)女的反诘(jí)，也像(xiàng)是自言自语(yǔ)：这个粗心的丫头，你知道(dào)不知(zhī)道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红(hóng)花稀少(shǎo)才是。

　　这句对白写出了诗(shī)画所不能道，写出了伤春(chūn)易(yì)春(chūn)的闺中人复杂的神情(qíng)口吻(wěn)，可谓(wèi)“传神(shén)之笔。

　　“应(yīng)是(shì)”，表明词人对窗外景象的推测与(yǔ)判断，口吻极当。

　　“绿”代替(tì)叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；

　　“肥”形(xíng)容(róng)雨(yǔ)后的叶(yè)子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花(huā)朵因(yīn)不(bù)堪雨打而凋谢稀少(shǎo)，是(shì)两种状态的对比。

　　本来平平常常的四个字，经(jīng)词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形(xíng)象生动，这(zhè)实在是语言运用上的(de)一个创造。

　　由这(zhè)四个字生发联想(xiǎng)，那“红瘦”正是表明春天的渐(jiàn)渐(jiàn)消逝，而(ér)“绿肥”正是(shì)象(xiàng)征(zhēng)着绿叶成荫的盛夏的即将来临。

　　这(zhè)种极富概括(kuò)性的语(yǔ)言(yán)，又(yòu)实(shí)在令人叹为(wèi)观(guān)止。

绿肥红(hóng)瘦暗指(zhǐ)什么(me)感情和意思

　　绿肥(féi)：指枝叶(yè)茂盛(shèng)。

　　红瘦：谓花(huā)朵稀(xī)少。

　　这首小词委婉地表达了作(zuò)者怜花(huā)惜花的(de)心情(qíng)，也流露了内心(xīn)的(de)苦闷(mèn)。

　　词中着意人物心理情绪的刻画。

　　以景衬情，委曲精工。

　　轻灵新巧(qiǎo)而又凄(qī)婉含蓄。

　　极(jí)尽(jǐn)传神之妙。

　　如梦(mèng)令·昨夜雨疏风骤

　　宋代：李清照(zhào)

　　昨夜雨(yǔ)疏风骤，浓睡不消残酒。

　　试问卷(juǎn)帘人，却道海棠(táng)依旧。

　　知否，知否？应是(shì)绿肥红瘦。

　　译文

　　昨夜雨虽然下得稀疏，但是(shì)风却劲吹不停，虽然睡了(le)一夜，仍有余醉未消。

　　问那正在(zài)卷帘的(de)侍女(nǚ)，外面的(de)情况如何，她说海(hǎi)棠(táng)花(huā)依然和昨(zuó)天(tiān)一样。

　　知道吗(ma)？知道吗？这(zhè)个时(shí)节(jié)应悉指(zhǐ)物该(gāi)是绿叶繁(fán)茂，红(hóng)花凋零了。

　　赏析

　　 “知否？知否(fǒu)？应是绿肥红瘦。

　　”这既(jì)是对侍女的反诘(jí)，也(yě)像是(shì)自言(yán)自语(yǔ)：这个粗心的丫头(tóu)，你知(zhī)道不知道，园中的海棠(táng)应该(gāi)是绿叶繁茂、红花稀(xī)少(shǎo)才是。

　　这(zhè)句对白(bái)写(xiě)出了(le)诗画所(suǒ)不(bù)能道，写(xiě)出了伤(shāng)春(chūn)易春的闺中人复杂的神(shén)情口吻，可谓(wèi)“传神(shén)之(zhī)笔。

　　“应是”，表明词人对窗(chuāng)外景象的推测与判(pàn)断(duàn)，口吻极当。

　　因为她毕(bì)竟尚未亲眼目(mù)睹，所以(yǐ)说话时要留有余地。

　　同时，这一(yī)词语中也暗含(hán)着“必然是”和(hé)“不得不是”之意。

　　海(hǎi)棠(táng)虽好，风雨无(wú)情，它是(shì)不可能长开不(bù)谢的。

　　一语之中(zhōng)，含有(yǒu)不尽(jǐn)的无可奈何的(de)惜花情在，可谓语浅意深(shēn)。

　　而这一层(céng)惜花(huā)的殷殷(yīn)情意，自(zì)然是“卷(juǎn)帘人”所不能体(tǐ)察也无须更(gèng)多(duō)理会(huì)的，她毕(bì)竟不能像她的女主人(rén)那(nà)样感情细腻(nì)，那样对自然(rán)和(hé)人生有着更深的感悟(wù)。

　　这也许(xǔ)是她所以作出上面的回答(dá)的原(yuán)因(yīn)。

　　末了(le)的“绿肥红(hóng)瘦”一语，更是全(quán)词的(de)精绝之(zhī)笔，历(lì)来(lái)为世人所称道。

　　“绿”代替叶，“红(hóng)”代(dài)替花，是(shì)两种颜色的对比(bǐ)；“肥”形容但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》(róng)雨后的叶子因(yīn)水份充足而茂盛肥大，“瘦(shòu)”形(xíng)容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀(xī)少，是两种状态(tài)的对比。

　　本来平平(píng)常常的四(sì)个(gè)字，经词人(rén)的搭配组合，竟显得如此(cǐ)色彩鲜明、形象生动，这实(shí)在是语言(yán)运用(yòng)上的一个创造。

　　由这四个(gè)字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐(jiàn)渐消(xiāo)逝，而(ér)“绿肥”正是象(xiàng)征着(zhe)绿叶成荫(yīn)的(de)盛(shèng)夏的即(jí)将来(lái)临。

　　这种极富概括性的语言，又实在令人(rén)叹为观止。

　　此词借宿酒醒后询(xún)问(wèn)花事(shì)的描写，委婉地表达(dá)了(le)作者怜花惜花的(de)心情，充分体(tǐ)现(xiàn)出(chū)作者对大自然、对春天的热爱，也流露(lù)了内心的苦闷。

　　全词(cí)篇幅虽短，但含蓄蕴(yùn)藉，意味深长，以景衬(chèn)情，委曲精工，轻(qīng)灵新巧(qiǎo)，对人物心理情绪的刻(kè)画栩栩如生，以对话推动词意(yì)发(fā)展，跌宕起伏(fú)，极尽(jǐn)传神之妙，显示出(chū)作者深(shēn)厚的艺术功力。

　　集评

　　黄蓼园《寥园词(cí)选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得(dé)极淡。

　　跌出(chū)‘知否’二句来(lái)，而(ér)‘绿肥红(hóng)瘦’，无限凄婉(wǎn)，却(què)又妙(miào)在(zài)含蓄(xù)，短幅中藏无(wú)数曲折，自是(shì)圣于词者。

　　”

　　胡云翼(yì)《宋词选(xuǎn)》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作(zuò)，反映出她(tā)那种极其悠闲、风雅的生(shēng)活情调。

　　这首词在写作(zuò)上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主(zhǔ)人公惜花的心情(qíng)，写(xiě)得那么传神(shén)。

　　“绿肥(féi)红瘦”逗谨，用语简炼，又(yòu)很形(xíng)象化(huà)。